ポッター・スチュワート最高裁判事が、ルイ・マルの『恋人たち』を禁じたわいせつ事件の判決で、「見ればわかる」というポルノの究極の定義を示したのは1964年のことだった。エロティカは、その主観性のレベルをさらに鮮やかに生き、映画では、いつ見たのかさえわからないほど、曖昧さの限界を試すことになる。多くの性的覚醒の物語は、共有のキスや抱擁から始まり、一緒にいるはずのない2人の人物の長い視線、見る人の日常生活で見られるものより数インチ高い、あるいは短い裾や衣服、そして強調された言葉やフレーズが、意図しない意味をほのめかすことさえあるのです。また、俳優や女優が裸になったり、相手と格闘したり、牧歌的で豪華な照明の下で親密さを演出したりと、誰もが気付くほど明白な場合もあります。
つまり、最高のエロティック映画を選ぶことは、作家自身の欲望や興味をロールシャッハ・テストで読み解くようなものなのだ。なぜなら、映画は単に性的、ロマンチックなファンタジーを記録するだけでなく、それを明らかにするものだからです。例えば、ティーン向けのコメディーで、最初に好きになったスターが水着で登場し、口紅を塗り、ローラーリンクに現れ、魅力を体現しているような作品を見た人は何人いるだろうか。あるいは、登場人物が互いの体をこすり合わせるだけのシーンの後、唇を舐めたり、指に触れたりすることを空想していただろうか?エロティカとは、やはり主観的なものなのだ。そのため、このリストでは、これまでタブーとされてきた話題に触れたり、俳優や女優が観客の期待を裏切るような役を演じたり、あるいは単に美や情熱、セクシャリティの瞬間を挑発的、刺激的、超越的な方法でとらえた、映画でとらえたベンチマークとなる瞬間を集めています。面白いものもあります。少し怖いものもあります。また、リスクや後悔、憂鬱、どうしようもない人間性を秘めたものもあります。しかし、そのどれもが少しばかりホットなものばかりです。
1.ラストタンゴ・イン・パリ』(1972年)
ベルナルド・ベルトルッチの『適合者』は、その中心的なテーマ、すなわち個人の欲望が、感情的・身体的抑圧とまではいかないまでも、政治的義務によって抑圧されたり無視されたり影を落とされたままであることを理由に、このリストに入ることができなかったのである。しかし、その2年後、この映画監督は世界で最も高い評価を受けている俳優を起用し、正反対のシナリオを描きました。バター」のシーンをめぐる論争や、女優マリア・シュナイダーの体験談(台本にある疑似セックスのシーンについて、彼女は「少しレイプされた気がした」と語っている)は、演技や映画全体をどう見るかを絶対に左右するだろうし、おそらくそうすべきだろう。しかし、個人の感情的な生活を覗くためのファサードと窓として(交互に)セクシュアリティを繰り返し探求した映画作家として、この作品は主流のストーリーテリングにおいてエロティシズムを前景化した、不可欠でシリアスな作品であることに変わりはないのである。
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2.エマニエル2』(1975年)
ジャエキンの『エマニエル』と、彼女の名前を模倣した何十人もの模倣者たち(彼女の名前の文字を衣服のように脱ぎ捨てた)は、1970年代のエロティシズムの世界的遺産を作り出した。金満の若い女性が世界を飛び回り、美しくも匿名の相手と寝、いわゆる「まとも」社会のタブーに背くような作品である。しかし、この代表的なフランチャイズの原作となった告白小説が、実在のエマニュエル・アルサンではなく、彼女の夫によって書かれたとしても、『 エマニエル2』(副題『ある女性の喜び』)は、オリジナル映画を含む他のどの作品とも違って、タイトルキャラクターに代理権と権限を与えたのである。フランスのエロ雑誌『Lui』の写真家フランシス・ジャコベッティは、当時のヌードイメージの代名詞となったセクシーなソフトライト・ルックを効果的に開拓し、映画では女優シルヴィア・クリステルを、男女のベッドを出たり入ったりすることでかつてないほど豪華に見せ、今回はリベラルな旅行記で弟子を連れてきた。この映画は、ポロクラブ、浴場、鍼治療など、自由主義者とその妄想を満足させる幸運な、あるいは大胆不敵な人々のための旅行記である。この映画は、撮影とピエール・バチェレの夢のような音楽だけでも見る価値がありますが、すべてのセックスシーンが本当に熱いのです。
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3.ハンガー』(1983年)
ポール・シュレイダーがジャック・トゥルヌール監督の『キャット・ピープル』をポスト・ディスコ時代の性の寓話に仕立て直したちょうど1年後、トニー・スコットがこの作品で監督デビューを果たした。科学と豊かさの時代にあって、永遠で最も魅力的なヴァンパイアのカップル(デヴィッド・ボウイとキャサリン・ドヌーヴ)が遺産と長寿のために頑張る、性描写の多い物語だ。ミリアム(ドヌーヴ)が科学者サラ・ロバート(スーザン・サランドン)の腕の中で安らぎを得る一方、ジョン(ボウイ)は進行する老衰の治療法を探している様子を描き、スコットはそのスタイルを11にまで高めている。しかし、ドヌーヴとサランドンの性的エネルギーは否定できず、映画史に残る大きな難問の1つを残している。
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4.9週間半』(1986年)
エイドリアン・ラインのフィルモグラフィーの多くは、エロティックな物語で構成されており、すべてが同じように成功するわけではないが、ほとんどの作品はそれなりに特徴的で思慮深いものだ。(例えば、彼の映画化した『ロリータ』は、ナボコフの本の優れた映画化だと私は思っている)。フラッシュダンス』に続く『9週間半』は、現代の基準からすればほとんどありふれたものに感じられるが、男女のロールプレイ・ゲーム、公開セックス、食べ物を媚薬として使うことなどは、ライオンがキム・ベイシンガーとミッキー・ロークとともにこれらの行為を描いたときには、少なくとも映画の主流派の中では、ほとんど目新しいものだったのである。特に注目すべきは、この映画が、これらの登場人物の性的相性と彼らの関係の相対的な健全さを同義語として扱わないことだ。結局、彼らの時に重なる機能不全が、感情的なコミットメントや深い愛の証であるとは主張せず、短期的にせよ、豊かで満足できる欲望の一時的伝達と増幅であるとするのである。
5.ベーシック・インスティンクト』(1992年)
ポール・ヴァーホーヴェンは『ロボコップ』でハリウッドに進出する以前、『トルコの喜び』、『スペッターズ』、『四番目の男』で母国オランダの性的タブーを押し広めました。マイケル・ダグラス演じる殺人課の刑事ニック・カランが、シャロン・ストーン演じる奔放な小説家で殺人容疑者のキャサリン・トラメルとの性的関係に引きずり込まれていく様は、メロドラマやキャンプ(『ショーガール』ではほとんどパロディ的効果をもってさらに押し進められた)を受容する観客の限界を試す、挑発行為のように感じられた。批評家たちが、ジョー・エスタースの脚本が、ゲイやバイセクシュアルを危険人物や精神的に不安定な人物として描いていることを指摘したのは正しかった。しかし、ストーン演じるトラメルが、堂々と自分の性癖を認め、男性パートナーを客観視し、寝室の内外で支配力を発揮する姿は、ユニークで魅力的で、力さえ感じさせるものであった。
6.恋人』(1992年)
マルグリット・デュラスの半自伝的小説を映画化したジャン=ジャック・アノー監督は、10代の少女と裕福な中国人男性の関係を描き、2人が欲望と格闘し、自分の立場や義務を認識しながら展開していく様子を描いている。ジェーン・マーチは、放課後、毎日訪れるハンサムな年上の男性への深い思いに抗いながらも、二人の関係に可憐な色気を与えるだけでなく、二人の出会いを巧みにコントロールする。チャイナマン」役のトニー・レオン・カーファイもマーチに負けず劣らず美しくしなやかで、スクリーンで描かれることの少なかった男の性(さが)を魅力的に表現している。マーチはその自由奔放な色気で、リチャード・ラッシュ監督のエロティック・スリラー『カラー・オブ・ナイト』でブルース・ウィリスの相手役を務めたが、このほろ苦いラブストーリーで彼女が観客を魅了したのは、単に服を脱ぐだけではない、輝くような人間性によるものであった。
7.ピアノ』(1993年)
ジェーン・カンピオンが脚本と監督を務めたこの作品は、無口なスコットランド人女性エイダ(ホリー・ハンター)が、ニュージーランドの開拓者(サム・ニール)と結婚させられるが、日雇いの林業者ベインズ(ハーヴェイ・カイテル)と恋に落ちるという異色作だ。ベインズはエイダと交渉し、最初は彼女のピアノを、後には肉体的な愛情を求めて、より深く深い愛へと発展していくのである。ハンターはエイダに絶望的な権威を与え、エイダが自らの自律性を認識し始めるにつれて、より威厳を増し、やがて彼女に困惑し威圧する2人の男性を支配するようになります。男女の役割が厳格に守られていた時代と場所を舞台に、カンピオンはセクシーでありながら本質的なエロティック・フェミニズムの傑作を作り上げたのである。
8.クラッシュ』(1996年)
デヴィッド・クローネンバーグがこのJ.G.バラードの小説を映画化した作品の唯一の欠点は、残念ながら人間についてあまり語らずにもっと注目を集めたアカデミー賞作品賞受賞作とタイトルが共通であることです。バラード作品におけるクローネンバーグの並外れた手腕は、登場人物たちの死へのフェティッシュさ、とりわけ交通事故にまつわるセックスを、必ずしも私たちと共有できるもの、あるいは共有すべきものにしているわけではない。むしろ、それがなぜ彼らを動かし、操るのかを伝え、彼らを突き動かす特異な欲望を観客に内観させることにある。ジェームズ・スペイダー、デボラ・カラ・アンガー、ホリー・ハンターなど、魅力的なキャストがさまざまな場面で服を脱いでいることも、光沢のある車のシャーシと、その中や上、周りで満足しようとする人間の身体との間の形と美しさの平行線をより確かなものにしています。
9.セックスとルチア (2001)
脚本・監督のフリオ・メデムは、ルチア(パズ・ベガ)と恋人のロレンソ(トリスタン・ウロア)の過去と現在、セックスと愛、透明性と混乱、そして彼らの関係を定義する多くの性的またはセックスに関連した出来事についてこの物語を作り上げた。ベガ演じるルシアは2人の関係の主導権を握るが、互いに快楽を与え、筋肉の記憶として互いの身体を発見し(ダジャレではない)、感情生活にとっても重要な瞬間を作り出すという、真の相互関係が存在するのだ。彼らの性的、感情的、創造的な生活を探求しながら、メデム監督の作品は、セックスと親密な関係の外で起こる経験との間にある多くの予期せぬ、しかし切っても切れないつながりを紹介し、成長と変化を促しているのである。
10.ユー・トゥ・ママ・タンビエン』(2001年)
アルフォンソ・キュアロンがオスカー受賞の先駆者となる前に監督と共同脚本を務めたこの作品は、10代の親友2人(ディエゴ・ルナとガエル・ガルシア・ベルナル)が、大学入学前の夏に年上のスペイン人女性(マリベル・ベルドゥ)と自分探しの旅に出るという親密なドラマです。たくさんのセックスとセックストークが盛り込まれたこの作品は、ペントハウスの掲示板の書き込みが現実となったような、あるいはティーンエイジャーのおふざけを描いたような作品である。しかし、その代わりにキュアロンは、少年たちの人生--社会的地位、文化的衝突、権利、不安--を深く見つめ、最初は控えめに見えるが、彼らのどちらよりも正直で大人であることが証明されたこの年上の女性と目の前で繰り広げられる機会によって、少年たちと観客にとって、きわどく、優しく、賢明な方法で、その姿を現すのである。
11.セクレタリー』(2002年)
メアリー・ゲイツキルの作品は、俗悪さと親密さ、厳しさと優しさ、複雑さと明晰さを両立させた性的な出会いで満ちている。弁護士(ジェームズ・スペイダー)とその秘書(マギー・ギレンホール)のBDSM関係を描いた彼女の本をスティーブン・シャインバーグが映画化した本作は、そうした衝動をすべて凝縮しており、強烈で強調されたパワーダイナミクスの関係も、従来の関係や伝統的な関係と同じくらい健全で愛情深いものになると主張している。クローネンバーグが『クラッシュ』で自動車を扱ったように、シェインバーグは、この関係において最初にギレンホールのリーを興奮させるものを突き止め、後に、自傷行為を行う人の中でそれが何を修復するのか、つまり安全で保護的な支配の行使を考察する。同時に、同意している2人の大人の間の「普通」は、機能的で養育的であると同時に、予測不可能な状況を維持するためにちょっとした変態性も備えているため、大きく異なる場合があるという考えを強調している。
12.アンフェイスフル (2002)
エイドリアン・ラインがメロドラマに耽溺し、「エロティック」な行為をスクリーンで描く上で模倣者たちが従うべき映像言語を確立したとすれば、彼はこのドラマで自らの映像言語(そして彼の以前の作品の道徳や感情の支柱の多く)を破滅させたのである。この映画は、他の多くの映画にはない不倫について触れています。コニー(ダイアン・レイン)とエドワード(リチャード・ギア)は、彼女がポール(オリヴィエ・マルティネス)の魅力に屈するまで問題を抱えていなかったという事実、つまり好奇心と新しさが、未対策の問題や根深い問題と同じくらい強力な引き寄せになり得るという事実です。この作品でレインは、ゴールデングローブ賞とアカデミー賞にノミネートされた。マルティネスとのエロティックなシーンも必要だが、それ以上に重要なのは、夫を裏切ったコニーが恐怖、興奮、満足など、不快感と酔いが交錯する反応を描き出すことである。
13.ザ・ドリーマーズ』(2003)
ベルナルド・ベルトルッチは『ラストタンゴ・イン・パリ』から数十年後、1968年のパリで性的かつ個人的な冒険に乗り出した3人の若い学生を描いたGilbert Adairの小説を「精神はともかく文字ではない」形で映画化しました。マイケル・ピット、ルイ・ガレル、そして当時新人のエヴァ・グリーンが出演したこの作品は、エイデアの小説に基づき、トリオのエロティックな軽率さと、彼らが影響を受けた芸術の発展、政治的信念の成長をバランスよく描き、ベルトルッチが若い成人のほとんど原型となる肖像を創り出しました。純粋な性欲を損なう衝動や感情的な愛着を鋭くとらえた『ドリーマーズ』は、若さがしばしば無駄になるという真実を繰り返し伝えているが、その発見を見守ることがいかに楽しくて刺激的であるかを観客に教えてくれているのである。
14.ショートバス (2006)
ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ』から5年後、ジョン・キャメロン・ミッチェルは、「ポルノに任せるには面白すぎるから、新しい映画的方法でセックスを取り入れよう」と制作したこの汎性的アンサンブル・オデッセイで戻ってきた。このリストの他の多くの項目とは異なり、ミッチェルはセックスの複雑な感情を認めつつ、常に楽しさを忘れずに、その出会いを利用して、むしろその逆に、キャラクターの情報を明らかにしているのだ。登場人物たちが戸惑いながらもムラムラしているという事実は、彼らが危険を冒して、観客が実際にスクリーンで見ることのできる彼らのセクシュアリティの要素-フィクションであっても、少なくともはっきりとした正直さ-を探求する上で大きなプラスになっている。また、オートフェラチオ、ドミネーション、グループセックスなど、さまざまな性行為が幅広く登場し、観客に比類なき多様な選択肢とライフスタイルを提供する。
15.ラスト、コーション』(2007年)
アン・リー監督は、2004年の『ブロークバック・マウンテン』で、より深い感情の正直さとアイデンティティを覆い隠す性への憧れと格闘した後、このNC-17の映画を作ることを決めました。日中戦争中の大学生チアカイ(タン・ウェイ)が、暗殺することで中国側に利益をもたらす特別捜査官イー(トニー・レオン・チュウワイ)の誘惑に応じようとします。ブロークバック』では、登場人物たちは抵抗し、認めようとしない感情に恐る恐る屈したが、チアキーの策略は、女優になりたい女性のための究極のパフォーマンスとなり、この場合は、彼の性的・感情的欲求を満たすことができる恋人となるのである。この映画の複雑な政治的駆け引きは、登場人物の性的な欲望と密接に関係している。リー監督は、セックスシーンを魅力的な芝居で演出し、これらの人物が役割を演じ、責任を果たし、セックスの緊密さが彼らの客観性に挑戦する中で自らのアイデンティティを維持しようと苦闘する姿を浮き彫りにしている。
16.私は恋愛中 (2010)
ティルダ・スウィントン自身の恋愛生活には、長年のパートナーや自宅のすぐ近くの小屋に常駐している恋人がいると言われており、それだけでエロティックなドラマになりそうな気がする。確かに、彼女のフィルモグラフィーには、ジェンダーとセクシュアリティをユニークでパワフルな方法で探求するプロジェクトがたくさんある。ルカ・グァダニーノ監督の『 私は愛に生きる』は、スウィントンと同様にイタリアへのラブレターのように感じられるが、強力な家族の母としての彼女は、結婚にもかかわらず、ずっと若い男性への欲求に襲われ、家族や遺産への大きな責任を負う女性の圧倒的な複雑さを、心をくすぐると同時に悲劇的に表現している。グァダニーノ監督は、『 君の名前で僕を呼んで』と同じような優しさとセクシーさをもって彼女の苦悩を描き、彼女がその瞬間に欲望に屈するだけでなく、その爆発的なきっかけで自分自身のアイデンティティと未来を取り戻したときにその意味の全容を明らかにしています。
17.ウィークエンド (2011)
アンドリュー・ヘイが脚本と監督を務めた『ウィークエンド』は、短期間の密会のスリルだけでなく、本人が望んでいなくても2人の間に生まれる親密さも捉えている。ゲイクラブで出会ったラッセルとグレンは、身体的・感情的な交流によって、予測不可能なリズムを刻んでいくが、その中でお互いの意図、信念、価値観が試される。ルッキング』の最終的なショーランナーとして期待されるように、ヘイは、互いのナビゲーションと、限られた時間の中で一緒にいるつもりの中で、数々の複雑な社会学的トピックに取り組んでいる。しかし、この映画がセックスにも、それぞれが最初は距離を置いていた関係から発展する意味にも手を抜かないという事実は、性的な出会いから得られる完全性と意味を強調しているに過ぎないのです。
18.ブルー・イズ・ザ・ウォーメスト・カラー』(2014)
アブデラティフ・ケシシュ監督が指揮を執るこの大作は、女性の視点からどれだけレズビアンの関係を本当に探求し、どれだけ男性の視線を甘受しているか(また、本物のパフォーマンスを育てることとキャストやクルーを粗末に扱うことの線引きをどこにするか)、正当な疑問が残っている。しかし、カンヌ映画祭がケチシュだけでなく、女優のレア・セドゥとアデル・エグザルコプルーズに最高賞を与えた後、この映画の遺産は、2人の若い女性が互いに変化する関係に陥り、人生における重要な発見を経て、彼らを導くように、彼らの作品と同等以上にしっかりと称えられています。親密なシーンでは、生々しいセクシュアリティと同時に、紛れもない親密さが漂います。2人の間に生じるのは、単なる肉体的な魅力ではなく、愛のリズムを深く喚起し、満ち欠けしながら、互いに、そして自分自身について探求し学ぶ個人の特質なのですから。
19.ハンドメイデン』(2016)
パク・チャヌクは、『 渇き』、『ストーカー』、そして極端にファックな『オールド・ボーイ 』をすでに制作した後、それらの作品で弄び、複雑にした衝動を高め、集中させるために、真性のエロチックなスリラー『ハンドメイデン』に取り組んだ。この性的執着、操作、裏切りのジェットコースターでは、泉秀子(キム・ミンヒ)はメイドのナム・スッキ(キム・テリ)の誘いに屈し、2人は自分の運命を左右すると信じている男の支配力を回避しなければならない。パク・チャンウクも同様に、女性たちが惹かれあい、結ばれる一連の流れ、つまり陰湿なメロドラマのリズムを観客に見せるが、それは単なる欲望ではなく、真の愛情の発見であることを後に明らかにするのである。最高のエロティックストーリーのように、『ハンドメイド』は、パートナー間で共有される抗しがたい衝動とエネルギー、そして性的な出会いの間にも関係を持続させ、繁栄させるつながりの両方を捉えているのだ。
20.君の名前で僕を呼んで』(2018年)
青春物語は、さまざまな種類の個人的な発見をするための身近で時代を超えた機会、そして映画制作者が映画でそれらを探求するための入り口を提供します。アンドレ・アシマンの同名小説をルカ・グァダニーノが映画化した本作(脚本は、憧れを捉えることに並外れた技術を持つジェームズ・アイヴォリー)は、若い10代の性的発見がもたらす感情の影響に肉体的なものと同じくらい深く飛び込み、エリオ(ティモシー・シャラメ)がオリバー(アーミー・ハマー)と交わる熱とその前後で彼らを結ぶ物質の両方を伝えています。この映画は、この美しくも異なる2つの体を愛することによって、彼らの性的な出会いを啓示的で、熱く、そして優しいものにし、彼らの時間が終わった後、観客はエリオと同じように圧倒され、打ちのめされ、感謝することになるのです。
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