1964年，最高法院大法官波特·斯圖爾特（Potter Stewart’s 愛侶 ，提供色情的最終定義：“當我看到它時，我知道。”色情效果更加生動地達到了那種主觀性，在電影上，它測試了歧義的外部限制—如此之多，以至於我們甚至不知道何時看到它。如此多的性覺醒故事始於共同的吻或擁抱。兩個角色之間的遠見。與觀眾中發現的下擺或短幾英寸或短幾英寸或短幾英寸或短的衣服’日常生活；甚至是強調的單詞或短語暗示了無數的，甚至是意想不到的含義。當然，有時’很明顯，每個人都注意到，當演員或女演員裸露，與場景伴侶搏鬥或在田園詩般的豪華照明下模擬親密關係時。
所有這些都是說，選擇最好的色情電影有點像解碼作家的Rorschach測試’自己的食慾和興趣。因為電影唐’它們僅記錄了性和浪漫的幻想，他們發現了他們。有多少電影觀眾看著一部青少年喜劇，他們最喜歡的明星出現在泳衣，塗抹口紅或出現在溜冰場上，看起來像是吸引人的化身？或發現自己幻想著嘴唇舔或手指的觸摸，一個場景只有兩個角色互相刷牙’身體？再次，情色是深刻的主觀。結果，此列表收集了電影中捕捉到的一些基準時刻，這些時刻涉及以前被認為是禁忌，展示和演員或女演員的主題，以滿足或改變了觀眾的期望，或者簡單地捕捉到了美麗，熱情或性的時刻以挑釁性，引起或超越的方式。有些很有趣。有些可能有點令人恐懼。其他人則面臨風險，遺憾，憂鬱或不可抑制的人類。但是所有這些都有點熱。
1.巴黎的最後探戈（1972）
Bernardo Bertolucci’s 順從 僅憑其中心主題才能將此列表列入這一列表 - 即，即使不是情感和身體上的鎮壓，這種願望仍然被政治義務所忽視，忽視或掩蓋。但是兩年後，這位電影製片人扮演了世界上最受歡迎的演員之一，描繪了一個相反的情況 - 一個男人被悲劇困擾，以至於他只能逃避性墮落。關於“黃油”場景和女演員瑪麗亞·施耐德（Maria Schneider）’她說的（模擬性的腳本場景）的表徵“我感到有些強姦”），也許應該絕對地看到人們如何看待整個表演和電影。但是，作為一個反复探索性行為的電影製片人（交替）çade和窗戶變成個人’情感生活，這仍然是一項重要而嚴肅的工作，它在主流故事講述中展現了色情。
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2. Emmanuelle 2（1975）
只是Jaeckin’s Emmanuelle 還有數十名同名模仿者和模仿者（她的名字中的字母，如衣服的文章）創造了1970年代的全球遺產，在那裡，金錢的年輕婦女旅行了全球，與美麗，匿名的伙伴睡覺，並flof著所謂的ta褻。“體面的”社會。但是，即使這本旗艦特許經營所在的悔小說也不是’由真正的Emmanuelle Arsan撰寫，但她的丈夫 Emmanuelle 2 （字幕 女人的喜悅 ）提供了標題角色代理商和授權，與幾乎任何其他分期付款，包括原始電影不同。法國色情雜誌Lui的攝影師弗朗西斯·雅各布蒂（Francis Jacobetti）有效地開創了性感的柔軟光彩外觀，這是當時的裸體圖像的代名詞，在電影中，他使女演員西爾維亞·克里斯特（Sylvia Kristel）看起來比以往任何時候都更加華麗與男人和女人的床，這次服用蛋éGé無論是在馬球俱樂部，浴室還是在針灸訓練期間，在自由主義者和那些幸運或無所畏懼的人的旅行中都足以滿足他們的幻想。這部電影值得一試，只看攝影和皮埃爾·巴切萊特（Pierre Bachelet）’s型夢幻音樂，但每個性愛場景絕對炎熱。
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3.飢餓（1983）
保羅·施拉德（Paul Schrader）重新命名雅克·托爾尼爾（Jacques Tourneur）僅一年後's 貓人 作為後迪斯科時代的性愛寓言，托尼·斯科特（Tony Scott）的導演首次亮相，講述了這是永恆中最有吸引力的吸血鬼夫婦（戴維·鮑伊（David Bowie）和凱瑟琳·丹內維（Catherine Deneuve））試圖促進他們的遺產和長壽的，這是他的性愛寓言。在科學和富裕時期。斯科特（Scott）描繪了米里亞姆（Deneuve）在科學家莎拉·羅伯茨（Susan Sarandon）的懷抱中，將這種風格提升到十一歲，而約翰（Bowie）則尋求治愈他的前進性衰落。我’m不完全確定這部電影會吸引它 - 顯然，製片人選擇了一些更開放的東西，即使是荒謬的，也可以留出可能的續集 - 但是Deneuve和Sarandon之間的性能是積極的不可否認的，在其尾聲中留下了一項。電影歷史上的偉大有前途的困境：如果您被一個女人永恆奴役，那麼您會選擇哪一個？
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4. 9½週（1986）
艾德里安·林恩（Adrian Lyne）’S攝影作品由色情收費的故事組成，並不像彼此一樣成功，但大多數以自己的方式獨特而周到。（他的改編 洛麗塔 例如，我認為是納博科夫的卓越改編’S書。） 9½幾週 ，他對 閃存 按照當代標準的感覺幾乎是行人，但是性別角色扮演遊戲，發生公眾性行為，並將食物用作壯陽藥，這在很大程度上都是新穎性的，至少在主流電影院內，萊恩用金·貝辛格（Kim Basinger）和米奇·洛爾克（Mickey Rourke）描繪了這些行為。什麼’尤其值得注意的是電影的方式’t處理這些角色’性化學及其關係的相對健康是代名詞；最後，它不是’T認為，他們有時重疊的功能障礙是情感上的承諾或更深層的愛的標誌，但即使僅在短期內，即使在短期內，也是富裕而令人滿意的慾望的臨時運輸和放大。
5.基本本能（1992）
在保羅·韋爾霍文（Paul Verhoeven）與 Robocop ，他用 土耳其軟糖 ，，，， 蜘蛛 和 第四個人 。 基本Instinc 感覺像是一種挑釁行為，測試聽眾的極限’情節劇甚至營地的擁抱（進一步推動，幾乎是嘲諷的效果， 秀女 ），作為邁克爾·道格拉斯（Michael Douglas）’兇殺偵探尼克·柯倫（Nick Curran）與沙龍·斯通（Sharon Stone）陷入性關係’不受歡迎的小說家和謀殺嫌疑人凱瑟琳·特拉梅爾（Catherine Tramell）。批評家是正確指出喬·埃斯特哈斯（Joe Eszterhas）的方式’劇本重申的同性戀和雙性戀角色的描寫是危險或精神上不穩定的，但仍然是獨特的，吸引人的，甚至是授權的是石頭的方式’S Tramell毫不猶豫地沉迷於自己的性行為，對待她的男性伴侶，並在臥室內外施加控制。
6。情人（1992）
適應Marguerite Duras’半自傳小說，讓·雅克·安努德（Jean-Jaques Annaud）描繪了一個十幾歲的女孩和一個有錢的中國男人之間的關係，隨著兩個人與他們的慾望搏鬥，並隨著他們的願望而演變，並忽略了他們的車站和義務。作為年輕女孩（她在電影中唯一的名字），簡·馬（Jane March）不僅為他們的關係帶來了努比爾的性行為，而且對他們的遭遇進行了精明的控制，即使角色為抵制她開始為這個英俊的老人而發展的更深的感情而奮鬥她每天放學後訪問。作為“中國人，”Tony Leung Ka-fai和三月一樣美麗而柔軟，提供了一幅吸引人的男性性行為（和性感）的肖像，很少在屏幕上描繪過。行進’在導演理查德·拉什（Richard Rush）的布魯斯·威利斯（Bruce Willis）與布魯斯·威利斯（Bruce Willis）對面的不受限制的性行為贏得了她的主角’色情驚悚片 夜晚的顏色 ，但這是因為她在這個苦樂參半的愛情故事中的發光人性，而不僅僅是脫下衣服，所以她吸引了觀眾。
7.鋼琴（1993）
簡·坎皮恩（Jane Campion）撰寫並導演了這部非凡的電影，講述了一位名叫Ada（Holly Hunter）與新西蘭邊境人（Sam Neill）結婚的沉默寡言的蘇格蘭人（Sam Neill），直到落入一個名叫Baines（Harvey Keitel）的福特斯特（Harvey Keitel）。作為這個女人奴役的故事開始，成為與Ada的貝恩斯（Baines）討價還價的賦權之旅，首先是她的鋼琴，後來又是為了身體上的情感而變得更加深刻，更深刻的愛。亨特（Hunter）賦予艾達（Ada）一個絕望的權威，隨著她開始認識自己的自主權，她變得更加莊重，最終，控制了這兩個人被她混淆和恐嚇。Campion坐落在性別角色嚴格執行的時間和地點，創造了一個色情的女權主義傑作，同時設法是性感和實質性的。
8. Crash（1996）
大衛·克羅恩伯格（David Cronenberg）唯一持久的缺點’該J.G.的改編巴拉德小說是，它與奧斯卡獎得主的最佳景象共同，不幸的是，人們對人們的關注更加少得多。克羅恩伯格’巴拉德的非凡技能’S的工作不一定是使角色製作’戀物癖死亡，尤其是與車禍有關的性行為，我們將分享甚至應該分享的性行為。相反，它’S他傳達了為什麼它激勵和操縱它們的原因，並鼓勵聽眾向內看驅動它們的特質食慾。它還具有令人難以置信的吸引力的演員陣容，包括詹姆斯·斯帕德（James Spader），黛博拉·卡拉·烏格（Deborah Kara Unger）和霍莉·亨特（Holly Hunter），在各種脫衣服的階段，只能鞏固出光滑的車輛底盤和尋求滿足感的人體之間的平行線條和美麗的平行線條。在他們周圍和周圍。
9. Sex and Lucia（2001）
作家導演朱利奧·梅德姆（Julio Medem關係。維加’盧西亞（Lucia）負責他們的關係，但在那裡’真正的互惠互相愉悅，互相發現’身體的身體是肌肉記憶的問題（沒有雙關語），並為他們的情感生活創造了關鍵的時刻。當它探索他們的性，情感和創造力的生活時’S電影展示了在親密關係之外發生的性別與經歷之間的許多意外且無情的聯繫，助長了成長和變化。
10。Y TU MAMA TAMBIEN（2001）
在成為奧斯卡獎的開拓者之前）在大學前的夏季。這個前提塞滿了很多性和性談話，暗示著一個閣樓論壇的參賽作品，或者是《青少年hijinks》的紀事。但是，相反，Cuaron深入研究了年輕男孩的生活 - 他們的社會地位，文化衝突，權利和焦慮 -’這是由這個老年婦女在他們面前展開的機會所揭示的，她最初似乎受到束縛，但事實證明，這比他們中的任何一個都更誠實，更成熟，這證明了他們和對觀眾的不修邊幅，溫柔和啟發性。
11.秘書（2002）
瑪麗·蓋茨基爾（Mary Gaitskill）’S的寫作充滿了性交，這些性接觸使褻瀆，親密，堅韌，溫柔，複雜和清晰眼睛。史蒂文·夏恩伯格（Steven Shainberg）’她的書適應了她關於律師（James Spader）與他的秘書（Maggie Gyllenhaal）之間的BDSM關係的書，封裝了所有這些衝動，因為它認為與強烈而強烈的權力動態的關係可以像傳統或傳統的人一樣健康和愛心那些。Shainberg，像Cronenberg一樣帶有汽車 碰撞 ，查明最初令人振奮的Gyllenhaal’李在這種關係中，但後來研究了它在犯下自我傷害的人內的維修 - 安全和保護性的控制。同時，它突出了這樣的想法“普通的”在兩個同意的成年人之間可能會大不相同，因為它具有功能性，培養 - 同時還提供了一些微不足道，可以使事情保持不可預測。
12.不忠（2002年）
如果阿德里安·林恩（Adrian Lyne）沉迷於情節劇“色情”在屏幕上，他用這部戲劇講述了自己的視覺語言（以及他早期電影的許多道德和情感林奇賓）的戲劇，講述了一個女人開始婚外情，這改變了她以前與丈夫的幸福關係。電影關於事務的涉及什麼’這是康妮（黛安·萊恩（Diane Lane））和愛德華（Richard Gere）Don的事實’在她屈服於保羅（Olivier Martinez）的魅力之前，有問題 - 好奇心和新穎性，可以像未解決或根深蒂固的問題一樣強大的吸引者。萊恩（Lane）因其表演而獲得了金球獎和奧斯卡金像獎提名，這要求女演員與馬丁內斯（Martinez）一起表演色情場景，但更重要的是，描繪了康妮（Connie）在背叛丈夫後忍受的不舒服，令人陶醉的反應混合 - 即使恐懼，興奮，滿意，滿意，滿意，滿意，滿意，滿意當她的聯絡造成混亂，最終更多’當她試圖解脫自己時，她的老式情節劇。
13.夢想家（2003）
幾十年後 巴黎的最後一場探戈 ，Bernardo Bertolucci適應了“精神，但沒有信”吉爾伯特·阿黛爾（Gilbert Adair）的作品’關於三個年輕學生的小說’小說平衡了三人’隨著伯特洛西奇（Bertolucci）的發展，他們不斷發展的藝術影響和蓬勃發展的政治信念會產生幾乎原型的年輕成年肖像，也就是說，如果三個擁有更多資源的人勝於抑制，那麼他們選擇推動他們的智慧和經驗的局限性。明智地捕捉破壞純淨性慾的衝動和情感依戀， 夢想家 重申，即使年輕人指出年輕人經常被浪費在年輕人身上的事實，即使它指出了觀眾觀看這一發現的樂趣和喚醒。
14. Shortbus（2006）
五年後 赫德維格和憤怒的英寸 ，約翰·卡梅隆·米切爾（John Cameron Mitchell“以新的電影方式僱用性愛'S太有趣了，無法離開色情。”與此列表中的許多其他條目不同，米切爾承認了性的複雜情緒，但始終記得這個樂趣，並利用他的相遇來揭示有關他的角色的信息，而不是相反。角色同時感到困惑和角質的事實變得很大，因為他們冒險並探索了性觀眾的元素實際上可以在屏幕上看到 - 如果是虛構的，那麼至少是誠實的。從自動封建到統治到團體性行為，其廣泛的不同性行為範圍為觀眾提供無與倫比的選擇和生活方式，以探索和發現。
15. Lust，謹慎（2007年）
Ang Lee在2004年與性渴望掩蓋了更深層的情感誠實和身份 斷背山 當他決定在第二次中日戰爭中製作一部關於一名名叫Chia Chi（Tang Wei）的大學生Chia Chi（Tang Wei）時中國人。角色抗拒的地方在哪裡，並恐懼地屈服於他們拒絕承認的感受，Chia Chi’對於想要成為女演員的女性來說，詭計成為最終的表現 - 在這種情況下，可以滿足他的性和情感需求的情人。電影’複雜的政治機動嘲笑角色’性愛者和李以迷人的戲劇性在性愛場面上演，這強調了這些人扮演角色，履行責任以及努力保持自己的身份作為性別挑戰的方式。
16.我是愛（2010）
Tilda Swinton’據報導，S浪漫的生活包括一個長期的伴侶以及一個駐紮在房屋外面的小屋中的情人，感覺就像可以製作自己的色情戲劇。當然，她的攝影作品充滿了她以獨特而有力的方式探索性別和性行為的項目。盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）’s 我是愛 從許多方面來說，感覺就像是給意大利的一封情書和斯威頓的情書，但是作為一個強大家庭的母親figure頭，她傳達了一個女人，儘管她的婚姻和她的婚姻和她的渴望，但她的渴望遭受了渴望的渴望，她對家庭和遺產的更大承諾，以此’既誘人又悲慘。瓜達尼諾（Guadagnino 用你的名字叫我 - 因為他不僅描繪了她屈服於這種願望，而且還揭示了其含義的全部範圍，因為她在爆炸性的喚醒中恢復了自己的身份和未來。
17.週末（2011年）
由安德魯·海格（Andrew Haigh）撰寫和導演 週末 不僅要捕捉短期tryst的刺激，而且捕捉了兩個人之間可以發展的親密關係，即使他們可能不尋求它。當拉塞爾（Russell）和格倫（Glen）在同性戀俱樂部見面後掛上電話時，兩人陷入了不可預測的，揭示了身體和情感上的互動節奏，因為他們的意圖，信念和價值觀受到了他們的親密感測試。正如最終的表演者所期望的那樣，海格在彼此的導航以及他們在一起的限時時間之間解決了許多複雜的社會學主題。但是電影沒有’t在性別上或含義從每個人最初持有的連接中演變出來的含義’長度只強調了性交的完整性和意義。
18.藍色是最溫暖的顏色（2014年）
與阿卜杜拉蒂夫·凱奇奇（Abdellatif Kechiche）導演掌舵，合法的問題暫停了有關這種作品的真正探索，從女性的角度探索了一種女同性戀關係，以及它沉迷於男性目光（以及在何處在培養真實的表演和享受真實的演員之間劃清界限和船員不好）。但是，在戛納電影節授予了凱奇奇的最高榮譽之後，而且女演員莉亞·塞多克斯和阿黛爾·埃克多洛斯（Adele Exarchopoulous）’S Legacy牢固地尊重自己的工作，而他的工作比他的兩名年輕女性陷入了彼此之間的關係，並通過生活中的重要發現使他們相互改變。親密的場景散發著原始的性行為，但也不可否認的親密關係，因為他們兩個之間發生的不僅是身體吸引力，而且是愛，消滅和流動的深刻令人回味的節奏，彼此探索和學習的個人的特質，他們自己。
19.《女僕》（2016年）
公園丘沃克已經製作了 口渴 ，，，， 斯托克 和極端的 老男孩 在他解決了真正的色情驚悚片之前，就介紹了他在其他電影中調情和復雜的衝動。在這種性痴迷，操縱和背叛的過山車中，女士/伊祖米·菲德科（Kim Min-hee）屈服於她的女僕Nam Sook-hee（Kim Tae-ri）的進步，兩人必須繞過男人的控制影響他們相信誰在決定自己的命運。帕克·楚（Park -chan Wook）同樣地操縱觀眾，使她們在女性之間的吸引力和完美的序列 - 骯髒的情節劇的節奏 - 後來他揭露了不僅是慾望，而且是真正的感情的更為實質性的發現。就像最好的色情故事一樣 女僕 捕捉伴侶之間共享的不可抗拒的衝動和能量，以及使人際關係在性交之間忍受和壯成長的聯繫。
20.用你的名字打電話給我（2018年）
成年故事為各種個人發現提供了熟悉的甚至永恆的機會 - 以及電影製片人在電影中探索它們的入口。盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）’安德烈·阿西曼（Aciman）的適應’同名的小說（由詹姆斯·象牙（James Ivory）撰寫，非常擅長捕捉渴望）深入了解年輕少年的情感後果’s性發現是身體的發現，既傳達了Elio的熱量’S（Timothee Chalamet）與Oliver（Armie Hammer）一起飛行，並在之前和之後將它們結合在一起。電影’對這兩個美麗和不同的身體的熱愛使他們的性接觸能夠一次啟示性，熱烈而溫柔，使觀眾像埃利奧（Elio）在一起之後一樣過分動力，毀滅和感激。
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